På sin tredje utgivelse i full lengde Wirewalkers and Assassins New York-baserte folkesanger Curtis Eller finner mellomgrunnen mellom stille film Generalen og en banjo-packin 'Jello Biafra. Person Eller er en gawky 37 år gammel mann med en busket bart og spyttepolerte loafers. Eller's Songs er et amerikansk historie 101 -kurs i Waking Life. Han smelter sammen godt utformede opptempo-fjøsstompere som leder singel John Wilkes Booth som kan skryte av skarpnøyde undertone jabs på Dubya. For tiden på turné i Europa satte Eller ned for en prat med Amerikansk låtskriver : På sin tredje utgivelse i full lengde Wirewalkers and Assassins New York-baserte folkesanger Curtis Eller finner mellomgrunnen mellom stille film Generalen og en banjo-packin 'Jello Biafra. Person Eller er en gawky 37 år gammel mann med en busket bart og spyttepolerte loafers. Eller's Songs er et amerikansk historie 101 -kurs i Waking Life. Han smelter sammen godt utformede opptempo-fjøsstompere som leder singel John Wilkes Booth som kan skryte av skarpnøyde undertone jabs på Dubya. For tiden på turné i Europa satte Eller ned for en prat med Amerikansk låtskriver :
Videoer av amerikansk låtskriver
Du har fått mye oppmerksomhet for dine sløv politiske tekster i John Wilkes Booth. Hvor mye av arbeidet ditt handler om å sjokkere mennesker og være performancekunstner?
Noen ganger blir jeg festet som en politisk låtskriver, men jeg begrenser vanligvis tekstene mine til politikere som Abraham Lincoln og Boss Tweed (selv om Richard Nixon lager en komo på min nye plate og det er ganske opp til minuttet etter mine standarder). Jeg har flere referanser til Elvis Presley enn noen annen politisk skikkelse. Mine liveopptredener koker ganske mye ned til en sang- og danserutine ... som Al Jolson, men med mer forbannelse. Alle som er sjokkerte over handlingen min, må være 130 år gammel eller lever et veldig skjermet liv.
Hvor kommer din interesse for amerikanske historiske skikkelser fra? Hvordan føler du at det forholder seg til moderne politikk?
Jeg liker å tenke på amerikansk historie som en lang og veldig rar historie. Jeg blar bare åpen for en tilfeldig side og synger om karakteren som virker mest ensom eller forbanna. Det er bare stum flaks hvis det gjelder aktuelle hendelser. Jeg antar at amerikansk politikk ikke har endret seg mye de siste 150 årene. Jeg jobber med en ny sang som heter I Dreamed at jeg ble besøkt av Ghost of Ronald Reagan, men jeg kan ikke se ut til å komme med et fengende kor.
En av dine påvirkninger Buster Keaton sa at tragedie er en nærbilde komedie et langskudd. Men musikken din vever den tragiske komiske og tragikomiske ganske bra. Hvordan finner du den balansen?
Jeg vet ikke det sitatet, men det er på stedet! Overlater det til en stille komiker å artikulere ting så kortfattet. Når jeg skriver og spiller inn en melodi, nærmer jeg meg den som filmskaping. Det er da jeg får være spesielt oppmerksom på kameraplassering og kostymedesign lydfullt. Det er da karakterene får sine nærbilder. Det er ment å påvirke en lytter om gangen kanskje mens de kjører. Når jeg opptrer live, tenker jeg på det mer som teater. Det er en bredere type forestilling som er ment å nå et helt rom fullt av mennesker samtidig. Jeg svetter mye mer live enn jeg i studio. Jeg skulle ønske det var omvendt. I begge tilfeller prøver jeg å finne den morsomste måten å levere tragisk materiale på.
Jeg leter etter måter å få folk til å le av henrettelser og industrielle branner som virkelig ikke er veldig morsomme ting når du kommer til det.
cyberpunk død gutt
Hvor antar du at krysset mellom musikken din og rock n 'roll løgner?
Jeg anser meg først og fremst som en rock and roll -sanger. Jeg spiller tilfeldigvis
Den femstrengende banjo. Strukturelt sett er ikke melodiene mine egentlig gammel tid. Det er mange gamle døde mennesker som lurer i tekstene, så folk synes det er mer tradisjonelt enn det egentlig er.
Føler du på dette tidspunktet at du har gjort nok fremgang der du kan eksistere helt uavhengig av musikken?
Musikkinstitusjonen ser ut til å ha funnet en måte å komme seg ganske bra sammen uten meg. Jeg har ikke noe imot for mye; Det er deres tap. Jeg er glad for å kunne rapportere at jeg har klart å betale husleien min med banjo i omtrent et tiår. Når tidene blir stramme, ser det alltid ut til å være en begravelse eller burlesk show som betaler veldig bra.
New York Times Nylig rapportert om eksplosjonen av røtemusikk i Brooklyn NY. Hva tror du står bak denne plutselige interessen for gammel tid?
Jeg er egentlig ikke overrasket over denne spesielle eksplosjonen. Jeg tror punk -rockerne bare fikk hendene på noen gamle onkel Dave Macon -plater. Den resulterende eksplosjonen var uunngåelig.
Du har hatt mange interessante show i New York City. I tankene dine, hva er den viktigste New York -spillejobben?
Det blir vanskeligere og vanskeligere å finne folk i New York City som liker å synge sammen, men det er alltid noe rart å vente rundt neste hjørne. Begravelser kunstklasser og vaudeville revyer av den art. Jeg har spilt en rekke cocktailfester i Cha Cha's House of Ill Repute, som er en hatmakerbutikk i Dumbo. Det er alltid en spenning å synge til et rom med berusede mennesker som prøver på hatter. På mange måter er det målgruppen min. Jeg turnerer så mye og spiller så mange punkrockdykk og folkeklubber at jeg alltid er på utkikk etter noe mindre åpenbart.