Jeg bestemte meg for å gå tilbake til innspilling og opptreden rundt 1991 eller 1992, og også at jeg ville ha en gitar 'min størrelse.' Jeg er veldig liten - 4 '10' i beste fall - og det var ting jeg ønsket å gjøre som gitarist som jeg bare ikke hadde fingerlengden eller håndstørrelsen å oppnå.
Hvordan begynte forholdet til Santa Cruz Guitar Company?
Jeg bestemte meg for å gå tilbake til innspilling og opptreden rundt 1991 eller 1992, og også at jeg ville ha en gitar 'min størrelse.' Jeg er veldig liten - 4 '10' i beste fall - og det var ting jeg ønsket å gjøre som gitarist som jeg bare ikke hadde fingerlengden eller håndstørrelsen å oppnå. Jeg begynte å lete etter noen som var enige om å gjøre meg til en virkelig tilpasset gitar. Jeg begynte med Martin fordi jeg hadde vokst opp på Martins, men ingen der følte at det var noe marked for en 'jentes gitar.' Chet Atkins selv satte meg opp med Gibson -folkene som i utgangspunktet sa det samme - det var ikke noe marked for små gitarer. I desperasjon kalte jeg min gamle venn Lloyd Baggs - en gitar han hadde laget for meg i 1975, var det nærmeste jeg hadde sett hva jeg ville. Han anbefalte på sin side Richard Hoover og Santa Cruz som en fremtidig fantastisk luthier og selskap.
Richard hadde ikke råd til å lage gitar for ingenting, og jeg hadde ikke råd til hans normale priser. Vi nøyde oss med at han betalte arbeidskraftskostnadene og at jeg betalte for formene treet osv. Da han var ferdig med den første prototypen, spurte han om han kunne ta den med NAMM med seg som en nysgjerrighet. Jeg sa sikker og forbausende nok når han kom tilbake, ringte han for å si at de hadde en haug med mennesker ønsket å bestille det kunne de gå i produksjon?!
Jeg var enig med ett forbehold - gitaren måtte ha navnet mitt på hodestokken. Så vidt jeg vet frem til den datoen, var det ingen signatur akustiske gitarer for noen kvinner; Jeg tror den eneste kvinnen med en på det tidspunktet (1992 tror jeg) var Bonnie Raitt med Fender. Jeg tror ...
masc doja cat tekster
Gitaren har en veldig interessant kropp - 'Parlor -size' med en utskåret. Hvilke gitarer/typer gitarer har du spilt gjennom årene som bidro til å definere hva du ønsket i en signaturutgave -gitar?
Som jeg bemerket ovenfor, vokste jeg opp med å spille en Martin - min fars D -18. Jeg tror bestemt at det er to typer akustiske gitarister i denne verden - Martin nakker og Gibson nakken. Jeg er en Martin Neck -person, så det var et stort stykke. Cutaway var åpenbar; Jeg trengte tilgang til de høyere frettene for soloarbeid. Jeg fortalte Richard at jeg ville at tavlen skulle føle og spille som min Gibson Les Paul - ekstra brede jumbo -fretter og veldig veldig lav action.
Hvordan ble beslutninger tatt om gitaren? Var det å velge form av tre -avtaler osv. En samarbeidsinnsats? For eksempel elsker jeg den uhøflige jenthalsinnleggingen ... som helt sikkert er en Janis Ian Touch.
Hah! Jeg husker ærlig talt ikke hvem av oss som kom med det - jeg visste at jeg ville at tavlen skulle se kult ut, men ikke overdrevet. Opprinnelig snakket vi om å sette logoen min på hodestokken, men det var ikke plass - og det hadde virkelig sett forferdelig ut. Formen var ganske mye Richard; Vi gikk gjennom mange diskusjoner om dybde og avstivning og spesielt salen/broen. Jeg la vekt på at jeg ønsket så lav handling som mulig - en elektrisk gitarhandling - så buen måtte være liten. Valget av palisander og gran var ganske åpenbart for oss begge - og jeg ville at gitarene svarte skulle skille dem fra alle andre akustikk på markedet. Richard kom med to fargestoffmuligheter en lakkert og en matt. Jeg har eid begge gjennom årene, men jeg personlig foretrekker det matte. De eneste andre tingene jeg virkelig husker at jeg diskuterte og finjusterte mye var: tunerne. Å finne svarte på den tiden var nesten umulig, og vi gikk gjennom flere produsenter før vi fant de som ville holde opp. Broen/salen - Det var en haug med justering gjort på det de første årene. Pickupen ... selvfølgelig en baggs, men hva slags? Jeg avviklet med LB6X selv om jeg har prototypet nesten alle Lloyds andre fordi det bare liker fingrene og gitarene.
Du spiller en veldig gjennomtenkt gitar i fingerstil. Hvem har vært noen av påvirkningene dine for gitarspill?
Å takk! Gjennomtenkt ... he. Jeg hadde aldri sagt det på den måten. Så fint. Jeg skulle ønske jeg kunne si at de var X og Y og Z, men jeg har aldri lyttet til mye solo -gitarspill. Jeg kom til Charlie Christian/Django/Chet Worlds ganske sent. Jeg lærte først fra veverens og Leadbelly -sangbøker på leiren hvor mange rådgivere viste meg triks. Da jeg kom hjem, bremset jeg opp Baez- og Odetta -plater og kopierte dem. Jeg tror en del av rensligheten i spillet mitt er pianobakningen min, og en del av det er også at jeg bare ikke liker slurv med mindre det er forsettlig slurv.
Du er for tiden bosatt i Nashville Tenn. Det er et flott sted å bo for en låtskriver. Har du tatt under vingen din noen fremtidige låtskrivere i byen? Er det noen spesielt som har gjort inntrykk på deg? Hvilke råd vil du gi til håpefulle Nashville -låtskrivere?
Jeg elsker å være i Nashville; De tok meg inn når ingen andre ville ha meg, og jeg vil være evig takknemlig. Når det er sagt ærlig, har jeg ikke vært i byen nok i det siste til å kjenne noen opp og som kommer. Jeg fanger akkurat folk en generasjon eller to yngre enn meg som Gretchen Peters og Tony Arata. Så langt som råd ... samme som jeg vil gi noen. Hvis du kan gjøre noe annet med livet ditt, gjør det. Dette er virksomheten med å mislykkes, og du vil mislykkes hundre ganger eller mer for enhver liten suksess. Stol på ingen. Stol på instinktene dine. Hvis du gjør noe som strider mot dem, og det stivner, vil du for alltid være ulykkelig. Hvis du går med dem, og det stivner i det minste, har du produsert noe du fremdeles liker. Sist, men langt fra minst, husk å glede deg over det du gjør. Det er for enkelt i denne verden å bare tenke forretning. Vi blir forfattere og spillere og sangere fordi det gir oss glede. Ikke mist det!
Du begynte å skrive sanger veldig tidlig i livet ditt som ser ut til å være preget av en ekte naturlig på håndverket. Hva inspirerte deg opprinnelig til å begynne å skrive sanger, og hva har fortsatt å inspirere deg gjennom hele karrieren din? Har denne inspirasjonen endret seg?
He. Jeg har aldri tenkt på det. Jeg vet at skuespillerlæreren min Stella Adler pleide å si 'det er tre ting du ikke kan spille. Du kan ikke spille ung, du kan ikke spille sexy, og du kan ikke spille talentfull. Du er eller det er du ikke. ' Jeg tror forfattere er fødte forfattere.
Når det gjelder inspirasjon. Pokker. Slår meg. Jeg liker bare å skrive.
Du har nettopp gitt ut ditt selvbiografiske samfunns barn i sommer. Hvordan var det å skrive selvbiografisk prosa annerledes enn låtskriving?
Mmm kattunger og valper? Epler og appelsiner? Begge er pattedyr eller frukt som begge lever er begge forplantet - utover det ikke mye til felles. Men som jeg har sagt ofte skriver skriver. Mine år med å skrive artikler om frist for advokaten og utførelsen av låtskriveren sto meg i god plass - jeg visste hvordan jeg skulle undersøke hvordan jeg kunne analysere og punktere hvordan jeg skulle fortelle en historie. Det hjelper virkelig.
Tekstene dine står opp som poesi i seg selv. Når du skriver hva som har en tendens til å komme først: Idea Melody Chords -tekster etc.?
Ah ingen krenkelser, men poesi er en helt annen kunst/håndverk. Jeg skriver ikke poesi i det hele tatt; Jeg skriver sanger. De er avhengige av musikalsk måler ganske forskjellig fra poesi. Når det er sagt, avhenger det hele. Ingen harde og raske regler om hvordan det kommer bortsett fra at heldigvis for meg starter for meg som starter med lyrisk melodi og akkorder på en gang. Takk Gud ...
Curacao tekster på engelsk
En av dine mest varige sanger 'på Sytten' gjør en god jobb med å fange følelsen av en tenåring. Hvis du skulle skrive en sang i dag kalt 'at femti-syv', hvordan ville det høres ut?
Jeg ville ikke skrevet det, og jeg kan ikke engang begynne å se for meg det. Du kunne umulig skrive en sang som ligner 'på 17' om femtiårene dine; Det ville bare ikke være fornuftig. Selv formatet ville ikke fungere. Jeg håper jeg har gått videre som forfatter for å diskutere ting som gir mening for mennesker i min aldersgruppe - døden til en forelder som i 'Jeg hører deg synge igjen.' Behovet for å være takknemlig som i 'glede.' Jeg håper at ettersom jeg har modnet musikken har modnet - ikke nødvendigvis bedre eller verre, men mer moden.